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转眼到了27日，老姐跟媳妇早早起床，得花上几个小时作造型，万年这样的比较简单，啫喱水一打，往后一梳，完事！
小李子同款发型。
地点在洛杉矶的杜比剧院，长长的红毯从剧院门口一直到好莱坞大道，安保团队紧张严肃，电视台的直播团队早早就绪，记者坐着大巴已经到场，正在两侧的露天看台上掏出长枪短炮，准备来一场惊险刺激的红毯拍摄之旅。
最后才是明星上场，艳压红毯。
流程规范，组织严谨，值得国内的电影节学习一二。
万年跟刘思思坐在礼宾车里，慢吞吞的往红毯的入口赶。媳妇瞅着窗外数星星，万年拿着手机，把看到的，有参考价值的细节给记下来，必可活用于平遥电影展。
咱们都说，电影节是为了艺术而存在，但说实话，本质是艺术没错，但基础的吸引力，还得在明星和红毯上，如此才能有关注度，才能有公信力和影响力。
要真的那么曲高和寡，戛纳干嘛跪舔好莱坞，大家都做成鹿特丹得了！
而要想让明星大腕来捧场，那就得好好伺候。
不是说吃饭上大闸蟹就叫好好伺候，得体现专业性。而电影展的专业性，第一是放映，第二是红毯，第三就是无所不在的秩序和规则。
再艺术的人，尿急的时候也得去公厕。
艺术的殿堂得有规则才不至于乱套，才有一个高大上的观感，就这一点来看，奥斯卡还是很值得国内电影节学习的。
顾甬老半天，车总算是来到了红毯附近，俩人下车，验明正身之后，总算是上了红毯。
奥斯卡的红毯很严格的，不仅要检查邀请函，还得出示护照。《推销员》的导演阿斯哈·法哈蒂就没能来参加颁奖礼，因为前段时间懂皇刚发布一则禁令。
记者都说，懂皇这是给了《推销员》一记大大的助攻，本来还不一定能拿最佳外语片，禁令一下，那就是稳稳的。
程序搞定，两口子来到候场区，准备上红毯。
“万年！”
难得的中国话响起，口音还有点怪。万年抬眼一看，原来是龙叔。
“大哥，还没恭喜你拿到奥斯卡荣誉奖！”
大鼻子龙叔笑笑，“荣誉奖而已，你还拿了影帝提名，更厉害！”
还没来得及寒暄，便听得工作人员提醒，两人忙道歉，转身去了拍照区。
两口子对红毯都是驾轻就熟，万年是走的多了熟悉，技巧上没啥讲究，就是一个字：挺直腰杆。相比之下，媳妇的小花招就更多一些，各种凹造型，吸引闪光灯。
她穿的是件高定的礼服，蓝色，清淡，低调，没搞什么奇装异服来吸引眼球。
来到采访区，司仪问，“《爱乐之城》拿到14项提名，你觉得能拿几项？”
“我当然想全拿，不过，估计最佳导演c最佳音乐很稳···”
“你不认为自己能拿到最佳男主角？”
“听天由命吧，我更希望艾玛可以拿到最佳女主角，当然，要是我姐可以拿到奖就更好了。”
“《爱乐之城》c《爆裂鼓手》给你带来两座金球奖影帝奖杯，未来有计划在好莱坞发展吗？”
“暂时还没有，不过有接触一些项目。”
结束采访，两人到了剧院门口，仍旧是人潮汹涌，得稍等一会儿。
等待的间隙，有人过来说了两句，刘思思没听懂，便问，“他说什么？”
“说等颁奖礼结束的时候拿礼品。”
“奥斯卡还给纪念品呢？”
“给啊，那货刚才说今年的纪念品价值16万英镑呢···”
从1989年至今，每一年提名者都有机会获得一个大礼包，并不是官方提供，而是由娱乐营销公司distctiveassets赞助，并且官方自己每年还在试图撇清自己与这份大礼包的关系。
今年的纪念品里包括吃吃喝喝的不少玩意，还有酒店和景点的招待券，想真的用完也不容易。前两年还送过价值300刀的厕纸，很有创意。
入场后，《爱乐之城》跟《女人的碎片》剧组都在一块儿，组委会也算是用心。
主持人是吉米·坎摩尔，跟金球奖那位不是一个，这位俗称鸡毛···
只见鸡毛上台，每年惯例的嘲讽入围嘉宾，跟着颁发第一个奖项。
颁奖嘉宾是艾丽西亚·维坎德，作品《机械姬》c《丹麦女孩》，未来还演了《古墓丽影》，被疯狂吐槽，拆开信封，“获得最佳男
配角的是，马赫沙拉·阿里，《月光男孩》！”
这位后来还演了《绿皮书》，国内观众对他的印象可能来自《纸牌屋》，他演雷米·丹顿，相当有魅力的一个角色。
接着最佳造型设计和服装设计分别颁给了《x特遣队》以及《神奇动物在哪里》，实至名归。
跟重现上世纪20年代纽约风情的《神奇动物在哪里》相比，《爱乐之城》的服装很美，但还不够独特。
达米恩鼓着掌，情绪没什么波动，这都是开胃小菜，谁看得上？
美队上台，颁出最佳音效剪辑和最佳音响效果，这跟《爱乐之城》就跟没关系，这俩奖基本都是给技术类电影如《降临》c《血战钢锯岭》。
诺兰嘛，他的音效适合给耳背的观众听，真的太大声，尤其是《信条》···
不知不觉，颁奖礼进行到了中场，最佳外语片果不其然被《推销员》拿下，懂皇的禁令对好莱坞来说就是反抗政治的金牌，突出一个针锋相对。
《爱乐之城》也拿下最佳艺术指导，总体上来说，颁奖礼没有过度偏向某个作品，不像某个同样叫金像奖的乡镇企业奖项···
中场休息阶段，约翰·赵跟莱斯利·曼恩上台介绍今年的学院科学技术奖。这个奖项就是当初奥斯卡让万年来颁的那个，专业性和技术性太强，很少有观众去关注这个。
简短的几句话之后，两人下台。
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转眼到了27日，老姐跟媳妇早早起床，得花上几个小时作造型，万年这样的比较简单，啫喱水一打，往后一梳，完事！
小李子同款发型。
地点在洛杉矶的杜比剧院，长长的红毯从剧院门口一直到好莱坞大道，安保团队紧张严肃，电视台的直播团队早早就绪，记者坐着大巴已经到场，正在两侧的露天看台上掏出长枪短炮，准备来一场惊险刺激的红毯拍摄之旅。
最后才是明星上场，艳压红毯。
流程规范，组织严谨，值得国内的电影节学习一二。
万年跟刘思思坐在礼宾车里，慢吞吞的往红毯的入口赶。媳妇瞅着窗外数星星，万年拿着手机，把看到的，有参考价值的细节给记下来，必可活用于平遥电影展。
咱们都说，电影节是为了艺术而存在，但说实话，本质是艺术没错，但基础的吸引力，还得在明星和红毯上，如此才能有关注度，才能有公信力和影响力。
要真的那么曲高和寡，戛纳干嘛跪舔好莱坞，大家都做成鹿特丹得了！
而要想让明星大腕来捧场，那就得好好伺候。
不是说吃饭上大闸蟹就叫好好伺候，得体现专业性。而电影展的专业性，第一是放映，第二是红毯，第三就是无所不在的秩序和规则。
再艺术的人，尿急的时候也得去公厕。
艺术的殿堂得有规则才不至于乱套，才有一个高大上的观感，就这一点来看，奥斯卡还是很值得国内电影节学习的。
顾甬老半天，车总算是来到了红毯附近，俩人下车，验明正身之后，总算是上了红毯。
奥斯卡的红毯很严格的，不仅要检查邀请函，还得出示护照。《推销员》的导演阿斯哈·法哈蒂就没能来参加颁奖礼，因为前段时间懂皇刚发布一则禁令。
记者都说，懂皇这是给了《推销员》一记大大的助攻，本来还不一定能拿最佳外语片，禁令一下，那就是稳稳的。
程序搞定，两口子来到候场区，准备上红毯。
“万年！”
难得的中国话响起，口音还有点怪。万年抬眼一看，原来是龙叔。
“大哥，还没恭喜你拿到奥斯卡荣誉奖！”
大鼻子龙叔笑笑，“荣誉奖而已，你还拿了影帝提名，更厉害！”
还没来得及寒暄，便听得工作人员提醒，两人忙道歉，转身去了拍照区。
两口子对红毯都是驾轻就熟，万年是走的多了熟悉，技巧上没啥讲究，就是一个字：挺直腰杆。相比之下，媳妇的小花招就更多一些，各种凹造型，吸引闪光灯。
她穿的是件高定的礼服，蓝色，清淡，低调，没搞什么奇装异服来吸引眼球。
来到采访区，司仪问，“《爱乐之城》拿到14项提名，你觉得能拿几项？”
“我当然想全拿，不过，估计最佳导演c最佳音乐很稳···”
“你不认为自己能拿到最佳男主角？”
“听天由命吧，我更希望艾玛可以拿到最佳女主角，当然，要是我姐可以拿到奖就更好了。”
“《爱乐之城》c《爆裂鼓手》给你带来两座金球奖影帝奖杯，未来有计划在好莱坞发展吗？”
“暂时还没有，不过有接触一些项目。”
结束采访，两人到了剧院门口，仍旧是人潮汹涌，得稍等一会儿。
等待的间隙，有人过来说了两句，刘思思没听懂，便问，“他说什么？”
“说等颁奖礼结束的时候拿礼品。”
“奥斯卡还给纪念品呢？”
“给啊，那货刚才说今年的纪念品价值16万英镑呢···”
从1989年至今，每一年提名者都有机会获得一个大礼包，并不是官方提供，而是由娱乐营销公司distctiveassets赞助，并且官方自己每年还在试图撇清自己与这份大礼包的关系。
今年的纪念品里包括吃吃喝喝的不少玩意，还有酒店和景点的招待券，想真的用完也不容易。前两年还送过价值300刀的厕纸，很有创意。
入场后，《爱乐之城》跟《女人的碎片》剧组都在一块儿，组委会也算是用心。
主持人是吉米·坎摩尔，跟金球奖那位不是一个，这位俗称鸡毛···
只见鸡毛上台，每年惯例的嘲讽入围嘉宾，跟着颁发第一个奖项。
颁奖嘉宾是艾丽西亚·维坎德，作品《机械姬》c《丹麦女孩》，未来还演了《古墓丽影》，被疯狂吐槽，拆开信封，“获得最佳男
配角的是，马赫沙拉·阿里，《月光男孩》！”
这位后来还演了《绿皮书》，国内观众对他的印象可能来自《纸牌屋》，他演雷米·丹顿，相当有魅力的一个角色。
接着最佳造型设计和服装设计分别颁给了《x特遣队》以及《神奇动物在哪里》，实至名归。
跟重现上世纪20年代纽约风情的《神奇动物在哪里》相比，《爱乐之城》的服装很美，但还不够独特。
达米恩鼓着掌，情绪没什么波动，这都是开胃小菜，谁看得上？
美队上台，颁出最佳音效剪辑和最佳音响效果，这跟《爱乐之城》就跟没关系，这俩奖基本都是给技术类电影如《降临》c《血战钢锯岭》。
诺兰嘛，他的音效适合给耳背的观众听，真的太大声，尤其是《信条》···
不知不觉，颁奖礼进行到了中场，最佳外语片果不其然被《推销员》拿下，懂皇的禁令对好莱坞来说就是反抗政治的金牌，突出一个针锋相对。
《爱乐之城》也拿下最佳艺术指导，总体上来说，颁奖礼没有过度偏向某个作品，不像某个同样叫金像奖的乡镇企业奖项···
中场休息阶段，约翰·赵跟莱斯利·曼恩上台介绍今年的学院科学技术奖。这个奖项就是当初奥斯卡让万年来颁的那个，专业性和技术性太强，很少有观众去关注这个。
简短的几句话之后，两人下台。
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